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“创作的生命比物质重要”

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“创作的生命比物质重要”

作者:徐小雅

来源:《财富堂》2013年第05期

“如果不能创作了,生命就没有意义了。对于我来说,创作的生命比物质的生命要重要得多。”

有人曾这样描述崔岫闻:“她确实长得很美丽,眼睛像变色龙似的,笑的时候很明亮,转向深思时颜色就变了,变成了古井的暗水,没有表情也没有声音。她冬天的时候特别爱穿掐腰碎花小袄,长头发紧紧地束着,干干净净的。喜欢逛街,吃零食。就连工作也要涂脂抹粉一番,穿上高跟鞋走来走去,楼下的女人只要听见头顶上传来高跟鞋叩击楼板的声音,就知道,女画家快画画了。”

如果你关注女性艺术家代表人物之一崔岫闻,那你不会感到失望,因为一路走来,她的轨迹上写满了真挚、勇气和成长。从关注男女性别关系进入创作,到以“生理——心理——精神”的脉络舒展表达,崔岫闻寻找到了属于自己的创作思路。

她的标志性创作开始于《玫瑰与水薄荷》(Rose and Mentha,油画,1996-1997年)。这个浪漫的标题本身就暗含了某些象征性的隐喻——玫瑰在多种文化里都被用于女性的象征,而水薄荷则含有对男性起特殊作用的成分。在这组油画里,男性主体皆赤裸呈现,女性目光则扮演起观看者,作品引惹起了观者的心理震荡,而崔岫闻也初次向这个世界宣告了她的犀利与冷峻。

2000年,她拍摄了作品《洗手间》,用影像的形式记录了北京酒吧三陪小姐的真实生活,这部作品出乎意料地把她送上了“荣誉、机会和事件”的高峰:2003年的广州当代艺术三年展上,广东美术馆因为展出该作品,引发了一起颇为轰动的诉讼案例,受到媒体及社会的高度关注,而在国际上这部作品却受到盛赞,被法国蓬皮杜艺术中心收藏。

这之后,崔岫闻曾一度强化了她作品中的女性气质:在《2004年的某一天》(One Day in 2004,图片)中,女孩表情天真又忧伤,身穿着学生制服,受到这个世界不同程度的伤害;而《天使》(Angel,图片,2006年)里,怀孕少女青涩年少的脸上写满无力与迷茫,与这张面孔年龄极不相称的是她已经高高隆起的腹部。

就在全世界都开始急着以“女性主义”为她定性时,崔岫闻显得很淡定。“谁都避免不了自己的生理性别,你从女性的视角探讨问题,这个是天生的,没有办法,因为你本身就是女性。没有什么需要去追究的。”

在崔岫闻看来,贴什么标签并不重要,重要的是你所探索和寻找的精神世界有没有变得更深邃更好。

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